＜曲目＞
交響曲第４番 作品６１(1957)
モルダヴィアの主題による狂詩曲 作品４７(1949)
シンフォニエッタ第２番 作品７４(1960)
ヴァインベルグ/交響曲第４番ほか(CHANDOS CHAN 10237)
Ｗｅｉｎｂｅｒｇ（Ｖａｉｎｂｅｒｇ）/Ｓｙｍｐｈｏｎｙ Ｎ０．４
（フムラ指揮 ポーランド国立放送交響楽団）
＜曲目＞
交響曲第４番 作品６１(1957)
モルダヴィアの主題による狂詩曲 作品４７(1949)
シンフォニエッタ第２番 作品７４(1960)
シャンドス・レーベルから、ヴァインベルグの交響曲シリーズ、第２弾が発売に！！
いやー、本当に出たんですね。 第１弾限りかと危ぶんでいたのですが。
ぜひとも、初の交響曲全集めざして頑張ってほしいものです。
ちなみにヴァインベルグの交響曲は第２１番まであります。 （むむむ、無理だあ・・・）
さて今回の「交響曲第４番」（１９５７）は、全４楽章３０分程度のコンパクトな作品です。
いきなり攻撃的に突進する第１楽章、ミステリアスな夜の雰囲気の第２楽章、
哀愁と諧謔が交錯するアダージョの第３楽章、そして市場の喧騒を思わせるにぎやかな無窮動風フィナーレの第４楽章。
ショスタコーヴィチの第９交響曲を思わせる古典的なまとまりの中に、独自の音楽世界を構築しています。
第５番、第６番と比べるとスケールが小さく、ショスタコーヴィチの影響の濃さも否めませんが、がっちりと引き締まった中身の濃い交響曲です。
交響曲第４番・第１楽章 （筋肉質でたくましいアレグロ楽章）
交響曲第４番・第４楽章 （ユダヤの祭りの踊りでしょうか、民族的で華やかなフィナーレ）
次の「モルダヴィアの主題による狂詩曲」（１９４９）は、大変親しみやすい曲。
暗く幻想的な序奏から徐々に盛り上がり、狂騒的なクライマックスへ。
解説によるとこの曲は、スターリンの粛清から何とか逃れようとした作曲者が共産党の唱える「社会主義リアリズム」に沿うよう、一生懸命派手で明るくわかりやすい曲を書いたものだとか。
そう思って聴くと、曲調とは裏腹に必死の叫びも感じられるようで・・・なんだか鬼気迫ります。
皮肉なことにヴァインベルグは１９５３年、この狂詩曲のピアノとヴァイオリンのためのヴァージョンをモスクワ音楽院でオイストラフと演奏した直後に、当局によって逮捕されてしまいます。
逮捕後の顛末については、こちらをご参照ください → クリック
モルダヴィアの主題による狂詩曲 （静かに始まりますが、3:45ごろからの盛り上がりの見事さ、そして6:15からの荒々しいクライマックス！）
弦楽とティンパニのための「シンフォニエッタ第２番」（１９６０）は、４楽章１７分程度の短い作品です。
勇壮で悲劇的な第１楽章の素晴らしい推進力！
第２楽章アレグレットのひかえめな諧謔と優美さ。
ところが、第３楽章アダージョからそのまま続く第４楽章はひそやかに謎めいたアンダンティーノで、静かに幻想的に曲を閉じます。
「いやこれフィナーレでしょ！」と突っ込まずにはいられない、ヴァインベルグ独特の世界。
そう、ヴァインベルクは「フィナーレを意地でも盛り上げない」ことにこだわる、「消え入るように死に絶えるように曲を終わらせること」フェチなのであります。
慣れないとキツネにつままれたような感がなきにしもですが、夢幻の野をひとり彷徨うような彼の音世界は、
いったんはまると病み付きになるのであります。
シンフォニエッタ第２番・第１楽章 （勇ましいアレグロ）
シンフォニエッタ第２番・第４楽章 （透明感のあるアンダンティーノ。え、これがフィナーレ？）
（０４．１１．２１．記）
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