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（素人による音楽形式談義・第9回）
４．ソナタ形式の復習です
ここまで、色々な音楽形式を聴いたわね。
わたしの好きな「バイキング形式」がなかったんですけど。
ホテルの朝食かいっ！
定番のツッコミ、ありがとう。
とにかく、以上の形式をマスターすれば、クラシックの曲はほとんど聴きこなせるわけ。
やったー。 やれやれ、これで終わりか。 ひと眠りしよっと。
その前に、いちばん大事なソナタ形式の復習ね。
うげげっ！
ソナタ形式とは、
提示部（第一主題→経過部→第二主題→小結尾）
↓
展開部
↓
再現部（第一主題→経過部→第二主題→結尾部）
だったわね。 前にこのページで話したけど、おぼえてるかな？
もちろん！！ ・・・・・ほとんど忘れてます〜。
そんなことだろうと思った。 では、この曲を・・・。
ベートーヴェン／ピアノ・ソナタ第１４番嬰ハ短調「月光」第１楽章
「月光」の第一楽章は、よく幻想曲風とか自由な形式とか言われるけど、実はシンプルでかっちりしたソナタ形式なの。
へえ〜、そりゃ、げっこう･・･じゃなかった、けっこうなことで。
文中のタイミング表示は、このCDによっています。 二十世紀の鬼才・ホロヴィッツの、意外に素直な名演です。
Amazon.co.jp.:Horowitz Beethoven Sonatas
ベートーヴェン「月光ソナタ」第１楽章
曲は、夢見るような分散和音のイントロで開始。
ソナタの冒頭にゆっくりした楽章をもってくるのは、古典派時代としては大胆なアイディア。
ただ、それが単なる思いつきでなく、至高の名曲になってしまうのがベートーヴェンのすごいところね。
さて、０：２４から、ひそやかに呼びかけるように第一主題が（嬰ハ短調）。
静かな湖面に月の影が映る情景というわけね。
経過部代わりに主題が調を変えて繰り返され、１分１３秒から、呼びかけと応答のような第二主題（ロ長調）。
・・・・第一主題と大して変わらないじゃん。 伴奏おんなじだし。
この楽章は、こういう雰囲気で統一されてるんだから、これでいいのっ！ とにかく第二主題なのデス。
１：５１、第一主題が再び現れるところから展開部（小結尾はなく、提示部の繰り返しもなし）。
第二主題を思わせるフレーズが高音と低音で歌い交わされたのち、曲は分散和音のさざなみの中へ。
だんだん眠くなってきたよ〜。
３：２４、第一主題が原調（嬰ハ短調）で再現されて、再現部の始まり。
第二主題は４：０８から、提示部ではロ長調だったけど、再現部ではちゃんと嬰ハ長調になっているわ。
結尾部では低音部に第一主題が現れ、曲は夢幻のかなたへ消えてゆくように終わります。
うう〜、私の意識も夢幻のかなたへ〜。
ベートーヴェン/ピアノ･ソナタ第１４番「月光」について
１８０１年、ベートヴェン３１歳のときに書かれた曲。
「月光」というタイトルは、レルシュターブ（１７９９〜１８６０）という詩人が、
第一楽章を「ルッツェルン湖の月光の波にゆらぐ小舟」と評したことからついたもの。
ベートーヴェン自身は全く関知してないし、第一楽章以外にはあてはまらないんだけど、
いつの間にかソナタ全体のタイトルになっちゃった。
それじゃ、他の楽章はどんななの。
第二楽章はメヌエット風の三部形式、リストが「二つの深淵の間に咲いた一輪の花」と評した可愛らしい楽章。
第三楽章は嵐のようなソナタ形式の楽章。 緊迫感たっぷりで盛り上がること盛り上がること。
第三楽章
今度全曲聴いてみまーす。
さあ、次で締めるわよ。 題して「最後の挨拶」！ → 次のページ「最後の挨拶」へ
（０６．１．１０．）